今天这篇文章，就让你在一个小时之内学会诗词，李杜苏辛不敢言，稍用心者超过区区在下，不成问题啊
先说注意什么，
一、不要写别人看不懂的字-----生僻字
写诗词真不用故意去附庸风雅，故意用一些生僻字作高深莫测状，用生僻字只能证明你水平不够，中国文字那么博大精深数量那么多，而你却找不出一个易懂的白话字去代替那个生僻字只能说明你无知
二、能不用典尽量不用典，大家都是现代人，受西方文学和白话文熏陶已久，你用了一个大家都不知道的典，往往效果适得其反，因为我们毕竟不是生活在某些年代，用了一个典人家都不知道你在典神马，还怎么往下看你写的是神马啊
三、尽量不要去写很长很长的诗词，这个观点以前我也提过，就是快餐式文学，当代人往往都有一些浮躁吧，你啰里八嗦的写了那么长一篇东东，有几个人耐得下性子去看啊，人家都不看，你写的在惊世骇俗又有个毛用啊，在本吧绝对要推“短令”弃“长调”
创作的技巧和方法
只说唐诗宋词，不说现代诗和外国诗
1、写诗词呢最好还是有平仄格律
平仄-------现代汉语四个发音，一二为平，三四为仄
举例：诗词的灰烬---平平平平仄，水下看鱼----仄仄仄平 脆儿脆---仄平仄 简单吧
格律-------很多喜欢诗词的吧友就是被这个玩意给整惨了，其实要我说，都是自警心理在作祟
自己告诉自己写出来的句子一定要漂亮，要婉约，要豪放，要精致要与众不同，往往越是这样要求自己呢，就越什么都写不出，是不是常有这样的感觉？起码笔者经常有，哈哈
其实这都是错的，切莫把自己束住了
诗词是一种表达自我情感的方式，什么婉约啦豪放啦都只是形式，根本不重要，重要的是你把你想说的说出来，无论你用什么方式去表达，人家看明白了你想说的，足够了
说一些方法希望能帮到大家
举例
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。 ----卜算子格律平仄韵
案例：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 -----陆游--卜算子*咏梅
那我们暂时写不出诸如“驿外”“碾”之类的词眼怎么办呢，简单，看看这样写行不行呢？
站在断桥边，寂寞真无主。已是黄昏独自愁，还有风和雨。
无意去争春，一任群芳妒。零落成泥化作尘，还剩香如故。
再拿卜算子格律做个举例来写乔峰-------只是举例子
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
就说你要写乔峰，那么开篇不用去想的那么复杂啦
直接
今日写乔峰，
(仄)仄仄平平
那么既然写乔峰，可以去写他的经历、感情、豪言壮语等等等等诸如此类
那么第二句就可以是：说那英雄事.(仄)仄平平仄
那么什么英雄事呢？诸位熟读金庸，了如指掌，写出来就可以啦，拿乔峰最有名的战役说事，醉酒大战聚贤庄
那么第三句就可以是，醉酒当年战聚贤，(仄)仄平平仄仄平
醉酒大战聚贤庄之后结局是什么呢？无数英魂逝。。。。。（仄)仄平平仄？？
哈哈 要这样写也可以，不过似乎显得我们的大王像屠夫了，
那么第四句可以用改成：了断前尘志(仄)仄平平仄
那么上厥就是：
今日写乔峰，说那英雄事.醉酒当年战聚贤，了断前尘志.
中仄仄平平，中仄平平仄.中仄平平仄仄平，中仄平平仄。
无论平仄和格律不都符合了嘛，哈哈
这里说的其实就是写诗词的第一个方法，《循序推进法》
再如早上起来你第一件事是睁开眼，然后洗脸刷牙，吃饭 还不想去去上班。。。。这是不是就是一个过程啊，你只要把这个过程写出来就可以啦 例如下：
中仄仄平平，中仄平平仄.中仄平平仄仄平，中仄平平仄。
早上我起身，睁眼将容洗.(这里的容，就是面容的意思，用面字出律那么用容又何尝不可呢？）.半断油条伴饭吃，吃饱仍哈气
那么上厥就是：
早上我起身，睁眼将容洗.半断油条伴饭吃，吃饱仍哈气.
中仄仄平平，中仄平平仄.中仄平平仄仄平，中仄平平仄。
例子比较恶俗，莫要见怪，只想说明问题，无论你写你自己，或者写人物诗词，都可以尝试用这个方法，我叫它为《循序推进法》，即把一件事情从头到尾按照流程说出来就可以了
第二个方式 《对仗对联法》
这个方法不仅非常简单，而且非常实用
就拿《浣溪纱》下厥来举例子吧
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平韵.
这个就是词牌《浣溪纱》下半段的平仄格律
经典案例如：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。又如：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁.
这些句子都耳熟能详了吧，不过也切莫被唬住，掌握了窍门也简单的很呐
还是我们熟悉的乔峰来创作
乔峰的事迹众所周知，三十岁左右年纪，一身大本事，最爱的是阿朱，雁门绝壁、胡汉恩仇等等等等
我们就随便找一件事情出来作为《对仗对联法》的上联
就说他到雁门关去找寻当年雁门关血战的痕迹却什么也找不到了，字迹都被擦去了说事
绝壁雁门无字迹，
中仄中平平仄仄，平仄格律完全符合，你说难吗？？？？
哈哈，上联出来了，那么下联就在也简单不过了，我们来一个一个的对下联哈
绝壁雁门---是个地方吧 那么我们“自然”“可以”“去”想到另外一个对乔峰一生影响很大的地方----青石桥小镜湖
那么，绝壁雁门就可以对青桥小镜啦
无-----你可以对有
那么绝壁雁门无字迹对青桥小镜有**，这里的有什么。你可以自由的发挥想象，我就先填个香魂吧
好啦，对联出来啦 就是：绝壁雁门无字迹，青桥小镜有香魂，让我们看看格律符合吗
绝壁雁门无字迹，青桥小镜有香魂
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平 完全对的上啊 没问题吧
再拿乔峰做一个对联吧
诸位都知道，他半世纠结于胡汉恩怨的漩涡之中，阿拉就拿这个说事
上联：半世恩仇胡与汉 中仄中平平仄仄
上联即出，下联各位更可以随意发挥，只要对的上就可以啦
还是随意写个吧，一生爱恨聚和别.中平中仄仄平平
例子不需要精雕细琢，大家看明白就好
再如上联：早上吃了些大饼,中仄中平平仄仄
对出下联：晚间吞下点香肠.中平中仄仄平平
《对仗对联法》还有啥好处呢？有，就是当你实在想不出句子的时候呢，可以用上下联的方法堆出句子出来，哈哈
第三个方式：《自问自答法》
这又是一个非常简单而且实用的写作诗词句子方法，举几个著名的例子吧
男儿有泪不轻弹 这边问一下为什么呢，为什么男儿有泪却不轻弹呢，哦，原来是只因未到伤心处
再如：
落红不是无情物 这边在问一下为什么呢,为什么落红它不是无情物啊。哦，原来它化作春泥更护花
再如：
不识庐山真面目 为什么？只因身在此山中
举了那么多例子想必大伙也看明白了吧
为了使大家看的明白 拿一首自己的作品充数 随便拿个《清平乐》吧
斜风暮雨
已把归程误
回立当年人去处
潮起潮汐如故
一别无算佳期
此情依旧堪遗
只盼飞鸿能寄
因风不递相思
这里单看最后两句，我用的就是自问自答的一个方式了，只盼飞鸿能寄，这里为什么只能盼望飞鸿帮你寄出去呢？你要寄什么出去呢？哦，因为海风它不能递去我的相思，所以只能靠鸟了，哈哈，当然这首词写的是张无忌思念远去的小昭
在如：去年七夕下大雨不是吗，那么设问句：明月不能离愁主（七夕嘛，就是带点离愁情绪的），
自问一下，为什么明月去年不能为离愁做主啊，哦，是因为，江南一夜雨横来
明月不能离愁主，江南一夜雨横来
最后恶俗一下：今天一天没力气，为什么？早上早饭没吃饱
《自问自答法》还有嘛好处吗？呵呵，有，就是当你实在想不出句子的时候呢，自问自答一下就可以有句子啦
今天就姑且到这里，明天讲方法四、五、六、和韵
昨天写了一点诗词创作方面的技巧，今天在写开篇之前，还是先说一些个人对于诗词的看法和观点，海涵，海涵！
看了昨天众吧友的回帖，友杜半杰说：“会写的终究会写，不会写的在怎么教还是不会写”
对此，我不敢苟同，为何？
因从来没有人天生就会写诗写词写书写文，这点大家都知道的是吧
最关键的问题不是你写的好不好，而是有没有这样一个开始，提起你的笔，砸下你的键盘，
去写下“第一句”。
我写这两篇文章的目的，也并不是教大家写诗词（我根本没这个资格）
而是要喜欢诗词、喜欢文学的吧友，勇敢的去写下他们的“第一句”
诗词文化可以流传千年，因为这是中国人骨子里的东西，只要是个中国人，骨子里就必定流淌着文化的血液，所区别者只是多或者少！
亦知墨先生和曹家阿蛮贤弟，对于是否用典也提出了非常有见解的意见
这里我说一些我个人的看法和浅见.
诚然，典故事好东西，古人写诗词就常用典故.
因为往往两个字数的典故就可以代替一个故事，或者代替一大段话，还经常能起到推波助澜加强感情的作用
但是，我还是觉得如今写诗词能不用典就尽量不要去用典，为什么？
因为我这里提倡的是“快餐式文学”，即“要写让人看得懂的东西”“要写让所有人都能看懂的文字”
诗词盛于唐宋，为何到如今却越来曲高和寡，受众群体越来越小呢？固然原因有很多
但其中很重要的一个原因就是它的门槛过高，而诗人词人往往喜欢沽名钓誉，写出来的东西人们都看不懂，看不明白，从而渐渐的脱离了群众基础.没有了“众”的支持，你这个“个”很难持续下去
这里举几个例子
先来首诗吧
床前明月光 疑是地上霜 举头望明月 低头思故乡----李白*静夜思
这首五言绝句大家都耳熟能详吧，为什么这首诗能一直流传到现在而经久不衰啊，因为他简单嘛，朴实无华，能让每个人都看懂，看明白，不是吗？
在来一首词
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路.
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮-----秦观*鹊桥仙
我相信，当各位在朋友前读出“两情若是久长时”这句的时候
朋友们一般都能接上“又岂在朝朝暮暮”的吧
但是如果你在人面前读一段“纤云弄巧，飞星传恨”，恐怕大多数人都接不出“银汉迢迢暗度”的吧，甚至还会以为你在发痴。。。。
道理很简单，就是因为“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”每个人都看得懂，而且他写的好，让每个人都能产生共鸣！而这首词之所以到现在还流传甚广，极大一部分原因就是沾了这两句的光.
也就是说，你要让你的诗词大家都喜欢都去看,首先就是要让每个人都看懂，至于能不能引起共鸣，那就是个人水平问题了
先说“韵”
其实大家如今听的流行歌曲很多都是带韵的，起码带韵脚的
拿周董的歌来举例吧 《兰亭序》歌词
兰亭临帖行书如行云流水
月下门推心细如你脚步碎 请看，这里水和碎是押韵的
牧笛横吹黄酒小菜又几碟
夕阳余晖如你的羞怯似醉
摹本易写而墨香不退
与你共留余味
一行朱砂到底圈了谁 这里的“碟、醉、退、味、谁”都是有韵的（流行歌曲不去区分平仄韵）
所以呢，你听上去很顺耳，有朗朗上口的感觉
也就是说，写诗写词，也要有韵，才有味道，读起来才顺口嘛
但是，归根结底，“韵”也还是一个手段，一个让诗词读起来更舒服的手段
这里就牵涉出一个分歧 即“新韵”“古韵”之说
新韵----说白点，就是普通话的韵，例：“爱”（ai)那么它的同韵字就是坏（huai)在（zai)买（mai)卖（mai）赖（lai）等等等等诸如繁多，不在举例，因为大家都知道
但是这里有一些字在“新韵”里是押的，到了“古韵”就不押了
而“古韵”里押韵的字，到“新韵”里读起来也是不押的
举个简单的例子就是“风”这个字
“风”（feng)字的尾音是eng(恩），但是它在“古韵”里却和“东”“中”“红”等字是押的
但是你用普通话读起来，是不是有点不舒服的感觉呢，呵呵
类似的例子还有很多很多，不在一一例举了
既然“新韵”“古韵”里面有那么许多的出入，那么我们写诗词到底应该用“新韵”还是用“古韵”啊
窃以为，不管是“新韵”也好，“古韵”也罢，就像上文所说，归根结底只是一个手段，既然是手段，就当灵活运用，不用去强分彼此，全完可以“双轨并行”
就是当你写诗词的时候，突然发现某句句字结尾一定要用到某个字才能表达出意思，而这时“新韵”的韵脚押不上去，没关系，你可以翻开“古韵”看看，说不定就有你需要的字啦，反之亦然.
如果发现“今古韵”都不行，那么就不要押嘛，呵呵偶尔出韵无伤大雅滴
套用风清扬风老的话说：“剑法是死的，人是活的，要灵活运用”
我这里要说：“韵是死的，人是活的，更要灵活运用”
布布V赢贤弟就常常指摘出我写诗词时候，常常出韵的问题，想必是按照“古韵”来的吧，其实兄写诗词一向是“古今通用，双轨并行”的，哈哈
暂时写到这里，先吃个早饭，待续
昨天所说的《循序推进法》《对仗对联法》《自问自答法》，这些都可以让你在码不出字的时候填鸭备用.
今天再来说一些让你写的诗词看上去更美的方法
《无论什么东东都可以看成是“人”大法》
哈哈，这个标题看上去很雷吧，说穿了，就是你小时候小学语文里读的“拟人化”
大家可千万不要小看这个“拟人化”这在诗词里面可是可以起到大作用滴，它可以修饰美化你的作品
举例先写一段
如：“人上东楼，推窗见月”看看这段，多么的平平无奇啊，但是你稍微改一下呢
“推窗去，月已上东楼”是不是稍微有点传说中“意境”的感觉呀
再如：“夜雨急切，谁知我愁”看看这段，多么的平平无奇啊
如改成：“夜雨有意怜我愁”呢，是不是感觉更好点呢
在例：“乌色天边带寒来，离人未料晚风急”
稍微改成“乌色天边带寒归 ，青衫未料晚风急”是不是更像诗？
上面几个例子说白了，就是让“月”“雨”“青衫”“乌云”等死的东西变的有生命力，有感情.
经典案例
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！辛弃疾*西江月
这词里面的“松”是不是更像一个好心人？
“月”没有脚,但你可以让它上东楼，“雨”本无心，你可以让它怜你愁，因为你可以把他们当人看，即“拟人化”
先说“韵”
其实大家如今听的流行歌曲很多都是带韵的，起码带韵脚的
拿周董的歌来举例吧 《兰亭序》歌词
兰亭临帖行书如行云流水
月下门推心细如你脚步碎 请看，这里水和碎是押韵的
牧笛横吹黄酒小菜又几碟
夕阳余晖如你的羞怯似醉
摹本易写而墨香不退
与你共留余味
一行朱砂到底圈了谁 这里的“碟、醉、退、味、谁”都是有韵的（流行歌曲不去区分平仄韵）
所以呢，你听上去很顺耳，有朗朗上口的感觉
也就是说，写诗写词，也要有韵，才有味道，读起来才顺口嘛
但是，归根结底，“韵”也还是一个手段，一个让诗词读起来更舒服的手段
这里就牵涉出一个分歧 即“新韵”“古韵”之说
新韵----说白点，就是普通话的韵，例：“爱”（ai)那么它的同韵字就是坏（huai)在（zai)买（mai)卖（mai）赖（lai）等等等等诸如繁多，不在举例，因为大家都知道
但是这里有一些字在“新韵”里是押的，到了“古韵”就不押了
而“古韵”里押韵的字，到“新韵”里读起来也是不押的
举个简单的例子就是“风”这个字
“风”（feng)字的尾音是eng(恩），但是它在“古韵”里却和“东”“中”“红”等字是押的
但是你用普通话读起来，是不是有点不舒服的感觉呢，呵呵
类似的例子还有很多很多，不在一一例举了
既然“新韵”“古韵”里面有那么许多的出入，那么我们写诗词到底应该用“新韵”还是用“古韵”啊
窃以为，不管是“新韵”也好，“古韵”也罢，就像上文所说，归根结底只是一个手段，既然是手段，就当灵活运用，不用去强分彼此，全完可以“双轨并行”
就是当你写诗词的时候，突然发现某句句字结尾一定要用到某个字才能表达出意思，而这时“新韵”的韵脚押不上去，没关系，你可以翻开“古韵”看看，说不定就有你需要的字啦，反之亦然.
如果发现“今古韵”都不行，那么就不要押嘛，呵呵偶尔出韵无伤大雅滴
套用风清扬风老的话说：“剑法是死的，人是活的，要灵活运用”
我这里要说：“韵是死的，人是活的，更要灵活运用”
布布V赢贤弟就常常指摘出我写诗词时候，常常出韵的问题，想必是按照“古韵”来的吧，其实兄写诗词一向是“古今通用，双轨并行”的，哈哈
暂时写到这里，先吃个早饭，待续
昨天所说的《循序推进法》《对仗对联法》《自问自答法》，这些都可以让你在码不出字的时候填鸭备用.
今天再来说一些让你写的诗词看上去更美的方法
《无论什么东东都可以看成是“人”大法》
哈哈，这个标题看上去很雷吧，说穿了，就是你小时候小学语文里读的“拟人化”
大家可千万不要小看这个“拟人化”这在诗词里面可是可以起到大作用滴，它可以修饰美化你的作品
举例先写一段
如：“人上东楼，推窗见月”看看这段，多么的平平无奇啊，但是你稍微改一下呢
“推窗去，月已上东楼”是不是稍微有点传说中“意境”的感觉呀
再如：“夜雨急切，谁知我愁”看看这段，多么的平平无奇啊
如改成：“夜雨有意怜我愁”呢，是不是感觉更好点呢
在例：“乌色天边带寒来，离人未料晚风急”
稍微改成“乌色天边带寒归 ，青衫未料晚风急”是不是更像诗？
上面几个例子说白了，就是让“月”“雨”“青衫”“乌云”等死的东西变的有生命力，有感情.
经典案例
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！辛弃疾*西江月
这词里面的“松”是不是更像一个好心人？
“月”没有脚,但你可以让它上东楼，“雨”本无心，你可以让它怜你愁，因为你可以把他们当人看，即“拟人化”
在说的简单点，你可以在你的作品里面加入诸如：“当年”“ 如今”“江南”“天涯”“人间”“梦里”“前尘”“今日”“明朝”等等等等类似对立面比较强的字眼，来使得作品有空间感，这个真不难吧
稍微休息一下，待续
《“衬”字的使用和作用》
这里我就偷一下懒，先发一些百度上搜索来的案例
向抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音） 向就是衬字
想绣阁深沉。（柳永：倾杯乐） 想就是衬字
但暗忆江南江北。（姜夔：疏影） 但就是衬字
纵芭蕉不雨也飕飕。（吴丈英：唐多令） 纵就是衬字
探风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）
叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）
正思妇无眠，起寻机抒，（姜夔：齐天乐）
奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人）
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿）
奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。（陆游：木兰花慢）
帐水去云回，佳期奋渺，远梦参差。（张袁：木兰花慢）
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（苏轼：沁园春）
皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差，（周邦彦：风流子）
想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子）
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）
上面这些词句的第一个字就是 “衬字”
我的理解是“衬”字的作用就是，1加强语气，2想不出句子时候可以凑数用
各位不要笑我无知，待我慢慢举例
经典案例：
翠袖盈盈，才摘桃花，又折柳枝.“对”西窗火烛，三千闲话，东厢铜镜，万缕愁丝.楼外秋千，床前足马，不似当年初见时，人何在？“却”东风不语，观月如斯
近来风雨凄凄，“又”多少无题夜念之.恨芭蕉不展，丁香情结,春风又发，红豆相思.轻抹琵琶，强压声调，一曲歌成扬*儿，流年改，“渐”烟云成事，风月成诗----布布V赢
这是本吧吧友的一首作品，我个人非常喜欢，用衬字的地方我都标注了双引号“”，那么这些地方是不是读起来语气上更有力呢，没错！
那么什么叫想不出字的时候可以凑数用
这个就更简单了
随便出个词牌，《声声慢》吧 现场创作一首烂词
词烂君莫怪，道理看明白
(平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韵）。 (仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韵）。 (平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韵）。 (仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韵）。
(仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韵）。 (仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韵）。 (平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韵）。 (仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韵）。
胡说八道，狗屁不通，今天又到金吧（吧字做韵），大放厥词，企图蒙骗大家.吧里高手太众，这些人，实在难拿.想一想，确实有点傻，还是回家.
然后回家一想，有些不爽，继续填鸭.填点什么？呵呵操操哈哈.正吹想起件事，口渴了，吃个西瓜. 未觉，众吧友，当我如花.
上面这首词呢，是缺字的，因为我实在想不出什么字可以填上去，怎么办呢？有办法
吧友请看
胡说八道，狗屁不通，今天又到金吧（吧字做韵），大放厥词，企图蒙骗大家.“奈”吧里高手太众，这些人，实在难拿.想一想，确实有点傻，还是回家.
然后回家一想，“渐”有些不爽，继续填鸭.填点什么？呵呵操操哈哈.正吹想起件事，口渴了，吃个西瓜. “竟”未觉，众吧友，当我如花.
这里面就可以用衬字来填鸭了，不是嘛 哈哈 （住：用衬字的地方我加了“”双引号）
常用衬字如“恨”“渐”“正”“算”“叹”“奈”“呜呼”“哀哉”等等等一些感叹词和动词
（动词基本都可以当衬字来用）如
例：如今山川四面，家国四方加个衬字
---走如今山川四面，家国四方.....
2011-8-23 13:28回复
诗词的灰烬
339位粉丝
挚醉金迷9 2楼
---望如今山川四面，家国四方.....
---历如今山川四面，家国四方.....
---爬如今山川四面，家国四方.....
《写金庸人物的两种方式》
这两种方式其实我以前都提过，不过只是一笔带过
今天乘这个机会，就在来说一下吧，马上结束了，吧友不要急躁
第一种方式----代入
简单的说，就是你写令狐冲，你就把自己想成令狐冲，写乔峰就把自己想像成乔峰，你要代入角色，写出来的东西才有感情
例：依然是自己的烂词，莫怪，只是为了和吧友更贴近
语里叮咛履上针,此情年少未识深.枉辜当日眼前人.
别后经年成野客,拾回风雨祭孤坟.泪烛流处念卿恩.--------浣溪沙*胡斐
这首词一不去评价什么胡斐和程灵素，二也不去感慨他们的感情悲剧，我就是胡斐
在例：
长记那年秋，人去它乡，孤舟望断夜苍茫。更有无情天上月，照下凄凉。
往事已风霜，几度流光，旧游重到露沾裳。抬首月盘仍那处，不见参商。----浪淘沙*张无忌
这首词一不去评价什么张无忌和小昭，二也不去感慨他们的感情悲剧，我就是张无忌
第二种方法---傍观者角度，你站在第三方的角度去对令狐冲、郭靖，杨过等人的事迹去做一个评价，无需带入任何感情色彩，完全客观.你的评价就是你的诗你的词
现场创作一首吧，比较烂，莫怪，只求让吧友看明白
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。 ----卜算子
虽有万夫敌，不解恩仇数.汉汉胡胡去与来，自古常延续
你恨掌中结，他恨谁来句？塞外牛羊既已约，何必青桥去
《最后的最后》
大家一同生活在这个一个浮躁的社会里，一切似乎都已用金钱来衡量了
理想和现实的差距，往往让你我都很痛苦，却也实在无奈
这种痛苦是深入骨髓里的，这种无奈是一言难尽的
每个人都想发财
但是你想想，假设你某天真的变的很有钱，那么你是否就真的找到了自己人生的定义了呢？
你开名车，泡美女，住豪宅，在人前炫耀，有了这些就真的够了嘛？
一定是不够的，这些只能给你带来暂时的慰藉（如果真够了，也不会有那么多有钱人跳楼自杀，不杀吗），因为有钱也许并不是你内心真正要想的，而是不得已而要之的
但是当这些暂时的慰藉一单失去了新鲜感，那么那时候的那种空虚感，没有一个人可以去承受，能承受
古人说“修身，齐家，治国，平天下”
只有为了自己理想而活的人才是真正的在活，只有为了自己喜爱的事业在拼搏的拼搏，才值得用生命去实践
那么，如果你暂时不能做到呢？
请先通过“艺术”来“修身”吧
无论琴棋书画，诗词歌赋等等等等，都值得你用一生去探索
因为“它们”是干净的，当你每完成一副作品的时候，其中的成就感不亚于完成了一件伟大的事业，
或许，某一天，你会发现，你的人生只需要一只笔，一张桌
真的，拿起你们的笔，砸下你们的键盘，勇敢的在艺术这条路上走下去，为了金吧的明天，也为了你们自己
完
[ 此帖被蛇炎之恋在2013-01-10 15:30重新编辑 ]
